接受记者采访

关于“南三条”——

记者：跟李三林导演合作过很多次了吧？

富大龙：《走西口》是第二次合作，之前是《今生欠你一个拥抱》，但是从电视上先看到的《走西口》。第一次导演找我演“拥抱”时，我坚决地推掉了，因为我以前一直演农民、军人，从我自己来说我想转型，不能再演同样的角色了，因为一个演员总重复一个类型会木，会走入死胡同，在表演上也会出问题，会没有创作力。后来是李导一直劝我，让我看剧本，我也确实被人物原型打动了才接了这个戏。到了《走西口》，因为正在拍《望族》，演一个上海商人，好不容易转过来了，导演让我演农民，我死活不同意，结果李导还是像上次那么劝我，一看剧本我又同意了。事实证明李导是正确的。现在我想通了，无论军人还是农民，都有很多种演法，所以我不再像以前那么执拗。这次《家在南三条》李导又找到我，大致一说，我就立马同意了。

记者：看来你现在很信任李导演？

富大龙：跟他合作特别舒服放松，他是演员出身，非常会演戏，然后又是摄影出身又会拉小提琴，懂音乐，跟他能学到特别多东西。他最会导戏，有的导演会说演员你应该这么这么演，但他从来都是先让你演，即便有人在旁边说这个不对，导演会让旁人别插嘴，他会说演员是对自己角色研究最多的。或者他看你演，然后跟你一起商量着怎么来最好，他是一个帅才，他会发挥所有人员的特长，给演员最大空间去发挥。

记者：介绍一下你这次的角色吧，听说你演个“富二代”？

富大龙：开始我也以为要演“富二代”，特地去考察这个词，现在我觉得汪子翰不是惯常那种意义上的“富二代”，比如他的父亲是跨国大企业的商人之类的。《家在南三条》里汪子翰的父亲就是靠在南三条摆摊起家的，他的买卖也只是中小型企业，只能说是个小成功，所以我演的这个角色身上没有很多富裕感、优越感，恰恰在他身上体现了更多创业者的创新精神，这是我喜欢这个角色的原因。他不愿意享受他父亲给他的一点点恩惠，他的父亲也不允许他这样，他就干脆从零开始，他干的很多事都是他父亲不敢想的。其实汪子翰也是个创业者，可能到了他的儿子、孙子会是真正的富二代，这是我对这个角色的进一步理解。

关于自己——

记者：我们看了你的简介，才知道你是童星出身，而且小小年纪就获过奖。

富大龙：是的，我8岁开始拍戏，直到上初三还在拍《战争子午线》，整个少年时代对演戏没有什么概念，那时候全是天然，功劳全归功于导演和剧组，他们调动我。我一直拿拍戏当课外活动，上了高中我还一直想着考个大学，直到后来进了表演学院。上了大一我的成绩特差，直到大二才对表演有了初步了解，毕业后才算进入状态，我可以说不是一个狂热的电影爱好者，干一行爱一行，既然干了就把它干好。今天我得到了一些成绩，包括拿奖我都觉得是意外，我不是谦虚，比我强的有很多，我是运气加上各种原因，是巧合。

记者：大家都说你是个特别静的人，喜欢书画不喜欢开车，喜欢看书不喜欢看电视，甚至你还有字，有号，还出过散文集，跟你的很多同龄人很不一样？

富大龙：我小时候比现在更安静，在学校就不爱说话，不爱跟人聊天，虽然皮起来会很皮。平时在片场工作时很混乱，我们往往需要把一个人一生的喜怒哀乐浓缩在一起。我作为个体身心特别受摧残，比如说我今天很高兴，但一天十场戏有七场可能是哭戏，有一次一场哭戏我得哭七分钟，连说带哭，而且这还不算，然后因为各种问题录了七八次，最后生把泪哭没了。常年在这种生活里，急需在生活中降温。我希望演一个平静的人，别人老说艺术高于生活，我特别反对，我觉得生活高于艺术，起码是画等号的。我演戏希望大家幸福，就像古龙先生说的，他写书一是为了挣钱，一是希望大家笑一笑。我觉得这句话特别对。希望我演的戏能带给人安宁。

记者：好像为此还有人说你特别古典。

富大龙：我的爱好包括：书画、古琴、武术、京剧、诗词。最早接触京剧，是跟父亲学的《盗御马》的花脸。后来到少年宫学习武术、京剧。书法和古琴从小就喜欢，但花费大当时没有学，后来有了收入才开始学。今天我演戏的时候，会偶尔遇到有些东西，突然发现自己又用到了它，就像戏曲、音乐，它们和文字的、想象力等视觉的东西上都是互通的。我现在最大愿望就是能演古典的戏，不必执著于某一个角色。