生活质感与艺术呈现——评广播剧《天路长歌》

作者：何振虎

2020年10月，我慕名自驾前往井陉的太行天路，走过山村集市，穿过著名的石头村，但见山影掩映中，草木葳蕤，山花摇曳，村落参差，公路逶迤，给山区秋色平添了几分如诗如画的旖旎。如今收听石家庄市委宣传部、石家庄广播电视台出品的广播剧《天路长歌》时，宛若依旧行进在蜿蜒龙腾、移步换景的井陉天路上，感觉又增加了巍巍太行的悲壮。

这是另一重背景下的愚公移山故事。

井陉于家乡因山深路远交通不便而常年贫困，乡党委书记张喊山在县委支持下，带领干部群众苦干修路，克服重重困难，一条绵延数十公里的“太行天路”串起深山古村落，使当地面貌为之一新。广播剧《天路长歌》唱出了一曲新时代干群同心、艰苦奋斗的壮歌。

这部广播剧充满了生活的质感。西部太行的风物人情，古朴村镇的历史民俗，大山儿女的侠骨柔情，甚至那些略带山区口音的唱词、对话和标识性民间俚语，给这个深山修路的故事涂上了浓郁的太行底色。

全剧开场于2017年那场特大洪灾救援的混乱之际，因为山路阻碍运送伤员，村民叶大娘的儿子不治而亡，老人怒不可遏的一记耳光，使得主人公张喊山一出场就陷入窘境……该剧的生活质感，首先就在于真实环境营造的这种“代入感”。广播剧并没有简单停留在修路过程的表层写实，而是通过讲述充满“烟火气”的故事，开掘人物的内心世界和心路历程，把一个活生生的山区汉子立体化地推到听众面前。

矢志修路的张喊山卖掉城里的房子，调来城里工作的妻子，苦口婆心动员征地，说服养父带头迁坟，八方奔波筹集资金而遭遇车祸受伤。这个人物的感染力，不仅在于他“做什么"所展现出的境界和情怀，更在于他“怎么做”所凸显的性格特色。挨了叶大娘一巴掌，在县委书记面前嚎啕大哭；被钉子户耿二楞放狗咬而狼狈逃窜；在爷爷奶奶坟前跪拜倾诉……诸多情节细节，说明他是食人间烟火的凡人，他的悲伤委屈，他的七情六欲，他的儿女情长，都在提示，他就是我们身边的这一个人。他身上散发的“人性”“人情”，映衬出一个共产党员、基层干部公而忘私、坚韧不拔的品质和为大众利益披肝沥胆的行为，是那样合情合理，可亲可敬。张喊山排除万难修路的动力源，当然是出于为人民谋福祉的宗旨，但广播剧并没有把宗旨概念化，而是设定了其母因路不通死于难产、其父临死时遗言“修路”的故事等感人前史，使主人公的动力源落地生根。张喊山的精神境界、大爱情怀和性格特色的形成，便与那片大山紧密连结在一起。

该剧的诸多次要人物也都性格鲜明富有特色。鞠躬尽瘁的村支书樊大海，张喊山义父李志国，与张喊山生父构成的老一代“修路三人组”，既有共性的精神传承又各具性格特点；烈士遗孀尹巧珍，征地钉子户耿二楞，中学教师林萍，青年下乡干部余杭等，也都接地气，有个性。一群活生生的人物，带着各自的“前史”和风姿迎面走来，引领听众走进修路的故事中。

生活质感的形成，还得益于主创们找到了一种合适的艺术呈现方式。该剧没有追求大开大合的传奇剧结构，而是以截取横断面的方式展开片段叙事，为时空转换和人物塑造留下了充分的腾挪余地。从立誓修路，历经勘测辛劳、征地遇阻、迁坟风波、筹资磨难、车祸遇险到天路修通，每个阶段都有矛盾冲突支撑，用矛盾的起承转合推动事件进展，形成戏剧性张力，因此真实而感人。每当涉及历史往事和人物前史的回述，剧作并不打破线性叙事，而是采取保留主干、截取一枝的手法，立足当下，插叙补白。比如，老一代“修路三人组”之间的动人故事，被编导揉碎植入全剧，既交代了来龙去脉，又不至于冲淡主线，扰乱时空。这是广播音频的优势所在，也是该剧在叙事方面的一大优长。

剧作的生活质感还得益于细节的魅力。开头的一记耳光，被推倒的那张桌子不无象征意味。耿二楞家的藏獒，成为情节叙事的重要“活道具”。烈士遗孀尹巧珍的红盖头，引发一段情真意切而又遗憾无边的故事……。这些细节，既保留了生活的原汁原味，又凸显出比实际生活场景更集中、更强烈、更理想化的艺术感染力。

广播剧是诉诸于听觉的艺术。在艺术呈现效果上，音频叙事自然带有长于“绘声”而短于“绘色”的局限性。但富有感染力的声音语言，亦可以运用“通感”绘色绘形，激发听众的联想，收获声有尽而意无穷的效果，《天路长歌》的演播者在这方面创造了许多亮点。第3集墓地叩头倾诉那场戏，听的人潸然泪下。烈士迁坟的情节，又让人肃然起敬，默立良久。尤以张喊山的演播者值得圈点：开会拍板修路那一番话，先是斩钉截铁而后语重心长；劝说养父迁坟，在饭桌上叫了十二声爹，或低沉（透着小心翼翼），或委婉（不无期待），或恳切（含着深情），或无奈（难免沮丧）；父子坟场倾诉的酣畅淋漓；动员耿二楞征地的循循善诱等重头戏，都与角色的悲欢情绪高度契合，尽显演员语言功力。樊大海的执着坚韧，尹巧珍的深情诉说，耿二愣的混不吝，在重场戏里的演播也都个性鲜明。

甚至一些细节的演播，也不无绘声绘色之处。比如：当征地钉子户耿二楞在跑竹马表演现场与张喊山相见时，耿因曾放狗咬过张书记而不好意思地“嘿嘿”两声说：“眼熟”。张喊山：你家那狗对我更熟，咬过我！耿嗫嚅：“也没咬着嘛……”。演播者绘声绘色，张书记的诙谐和耿二愣的窘态跃然于眼前，矛盾对立的双方终于形成融洽对话的环境。细节可见人物性格，细节推动故事进展，演播这功不可没。

在广播剧中，音乐加持不仅为故事演进推波助澜，而且成为环境交代、气氛营造、节奏调节和主题升华的重要元素。源自冀西山区的民歌《走山梁》在剧中多次出现，每集开场的无伴奏男声独唱，透出特有的古朴、苍凉，奠定了本剧的悲壮底色，并与略带欢快、娓娓道来的结尾主题歌相互映衬。出现在剧集中的《走山梁》则有所不同，如第一集，张喊山等勘测天路线路时，老羊倌唱着《走山梁》打招呼，古朴依旧多少减了点苍凉；勘测段落结尾时，余杭唱起《走山梁》，不免带点年轻人特有的清朗；《走山梁》的最后一次响起，是樊大海病逝之际，“你走你的山梁梁，我走我的沟”的音乐喷薄而出，依然古朴，依然苍凉，却增加了激越和雄浑，情境交融，叩人心扉。

还有张喊山讲述生父和养父故事的段落，低沉述说忽然加上二胡伴奏，如泣如诉，而后沉寂。到了坟地父子哭诉，二胡再起，由弱转强，由缓趋急，一声声扣人心弦。也许这个段落太沉重了，导演在结尾峰回路转，安排了“井陉拉花”的乐段，伴着乡亲们的赞叹声，张喊山迁走了祖父母的坟茔，音乐烘托了气氛也调节了节奏。

第4集在张喊山车祸昏迷之际，妻子林萍唱起的那首情歌《吻你》，唱醒主人公并把独唱变成合唱，则把音乐与剧情交融为一体，当叙事与抒情难解难分时，才是剧集的一种艺术“佳境”。

若吹毛求疵，《天路长歌》在“招商催款”一段中人物塑造还稍显粗浅了一些。但白璧微瑕，《天路长歌》不失为一部思想性、艺术性俱佳的广播剧。

编辑：吴楠