电影海报有着独特的魅力。原本电影海报是跟随电影的诞生而面世的，是150年来最简单最有效的电影营销方式。随着时代潮流起起落落、审美风格的不断变化，海报的设计也在不断推陈出新，并成为重要的艺术收藏品。

《电影海报艺术史》以110个专题和579幅图片从创意和商业的角度介绍了海报的设计、风格的发展、意识形态的影响，以及商业在电影海报发展中的作用等，以经典案例展现海报设计潮流，对电影主题、电影类型、地区电影、艺术潮流等进行专题呈现，并对设计师、导演、演员等具体案例进行专项研究。翻开本书犹如走进赏心悦目的画廊，大开本和全彩印刷呈现出的绝佳视觉效果。让我们翻开经典海报串起电影史的图像记忆，挑几个同一部电影的不同海报来进行一场创意的练习，开启一段迷人的艺术之旅。

《电影海报艺术史》 伊恩·海顿·史密斯 中国画报出版社、双又文化

先来看看英国导演希区柯克的经典电影《迷魂计》。著名的设计师索尔·巴斯，是海报设计界的传奇。可以说他的设计是开创式的，因为他之前的海报都是剧照，或者对电影故事情节的复刻，而从他开始进行符号化的创意设计。《迷魂计》讲的是一个有恐高症的侦探和一个神秘的谋杀犯女帮凶之间的情感纠葛，在揭穿了这场阴谋之后，侦探也治愈了自己的恐高症。索尔·巴斯为《迷魂计》设计了片头字幕和海报。他设计的片头非常抽象，他用一个女人的脸、嘴唇和右眼的特写开场，接着是片名，然后是一个螺旋，屏幕逐渐变暗，被一系列螺旋形的图案所主导，这些画面暗示了电影的复杂性，然后又回到了眼睛的镜头和导演的名字。因为海报的设计也围绕这个主题，男主人公迷失在这些螺旋状的楼梯里，好像陷入精神错乱和强迫症的迷宫里。可以对比本版这三幅海报：索尔·巴斯设计了螺旋形的图案，被用在电影海报的所有版本里，但是不同的版本有不同的变化，就是利用剧照和剪影的区别。

索尔·巴斯设计了螺旋形的图案被用在《迷魂计》电影海报的不同版本里

一般来说，国际电影的海报和在国内发布的海报很不一样，比如同样是《迷魂计》，波兰的海报设计则表现出了另外一种样子。诺曼·塞斯莱维茨为《惊魂记》设计的海报与索尔·巴斯大相径庭，借助了一种超现实主义和梦幻主义的风格。但是从头骨前部的圆形目标，还有指纹的螺纹，还是可以看到和索尔·巴斯的设计存在着某种联系。

《迷魂计》波兰版海报

中国的电影在发行国际版本的时候也会采用不同的海报风格。张艺谋导演的《红高粱》让他声名鹊起，国内的海报强调了红色，但是国际版本进行了艺术性的调整，影片的核心意象高粱像汉字一样的出现，一个模糊的人物形象飘浮在空中。而《红高粱》抬轿的一段戏在海报里只是一个剪影的出现，却依然非常吸引人。

《红高粱》国际版海报

陈凯歌的《霸王别姬》的国际海报只是用了一点点京剧的符号，露出了主演张国荣化妆之后的眼睛，图像的边缘开始模糊并逐渐消失，隐喻着主人公身份丧失。

《霸王别姬》国际版海报

再来看看著名的电影《E.T.外星人》。设计师约翰·阿尔文，设计了斯皮尔伯格5部电影的海报，其中《E.T.外星人》的海报是最具有标志性的，也是他个人最喜欢的。他为这一部电影创造了一系列的海报，体现出了对电影所创造的世界的惊奇之感。我们来欣赏一下这4张海报：第1张是首次接触外星生命的图像，创作的灵感是来自米开朗基罗的《创造亚当》这幅画。第2张不太为人所知，采用了星座的轮廓，代替了孩子和外星人的手。第3张重现了电影中经典的一幕，孩子带着外星人飞上了夜空，超大的月亮好像神奇的幕布，创造出令人惊叹的视觉冲击。第4张是电影发行20周年重新设计的海报，把之前的两个重要元素结合在一起。

《E.T.外星人》的四款海报

《电影海报艺术》里这些精美的设计不只是会对电影爱好者，也对视觉设计者以及创意工作者产生吸引力。我们可以看到过去100多年来海报风格的变化，也能从一个侧面看到平面设计理念和社会思潮的变迁。

未来电影海报会是如何发展呢？书中讲到，随着技术的变化、便携式设备的使用，可能人们不会都在同一时间赶到电影院去看电影，那么我们还需要海报吗？是的。海报依然在电影宣传中扮演关键的角色，可以说图像比文字能更快抓住人的注意力。很多新电影的海报设计非常的酷，比如说《爱乐之城》的海报采用了蓝调唱片风格。而网络上很多的电影爱好者也会为他们喜欢的电影设计出新的海报。

海报原本是为了吸引观众而设计，设计师用一些视觉信息向读者明示或者暗示一种情绪、一种氛围、一种态度，可以说海报也是一种独有的影评方式，用富有创造性的平面图像的方式来传达情感、表达态度、传播思想。