髻子伤春懒更梳，

晚风庭院落梅初。

淡云来往月疏疏。

玉鸭熏炉闲瑞脑，

朱樱斗帐掩流苏。

通犀还解避寒无。

宋朝李清照《浣溪沙》

词文漫读：因为伤春，连手都懒得抬起梳理，任由长发凌乱。而晚风的庭院，正是落梅花的春初，一勾明月，淡淡云来，暮色新。

玉鸭香炉里，袅袅瑞脑香气，红色的圆顶的斗帐，风吹过流苏。那盘上的犀角，还能不能御寒呢？

编者解词：这首词写的是什么呢？伤别离。然而这个中间没有一个字写到远人，写到离别。却是用绮丽的词语描写贵族女子起居的场景陈设。

这个立脚是在窗户边，梳妆台上。推开窗户，看见了暮色苍茫，庭院里有落梅花，天上有淡云高月。而女主人公已经一天没有起床梳头了。现在已经是黄昏了，准备开始梳妆时，却又心绪潦倒。

香炉在室内袅袅的青烟，朱红色的圆顶蚊帐，流苏微动。俗话说心有灵犀一点通，但显然，人已经不在，心虽然是通的，但人却因为分别是冷的。所以说，通犀还解辟寒无？这个犀角除了有心有灵犀一点通的作用，还有所谓的象自发热的暖宝宝一样，可以自带温暖。但显然这是一种比喻和虚拟。说那个心有灵犀的人不在身边。

用当代人的观点，这简直闲的没事，在这里做无病呻吟。但是在过去，在古代，女子经常是被迫的闲着，足不出户，远讯难达。而且也没有谁能够轻易的将思念挂在嘴边。越深情的相思，越要表现的云淡风轻，才不失为，大家闺秀，端庄女子。

作者李清照，却借伤春的名义来描写了这种难以排遣的思念。这古代所谓的伤春，就是季节变化时的感冒风寒，另外就是季节带来的心情沮丧。所以许多诗人往往说自己伤春。但每一种伤春的背后，大抵都会牵扯到离别或者境遇的不适。反正大家都知道伤春的意思，当然每个人的伤春又各有不同。有人是因为求而不得的单相思，有人是自己没有得到重用，有人就是因为惆怅分别。

那么李清照的伤春写了些什么呢？头也懒得梳，春秋的晚上打开了窗户，写来写去，就最后一句话，点了睛。当然熟读古诗的人自然会明白中间的奥妙。不就是说爱人不在身边吗？这少妇的春愁比少女更来得浓烈些，却也掩饰得更强些。

我们来看一看这首词为什么入选了宋词300首的压卷之作。

第一个李清照的词，用词婉约，音调和谐，内容曲折，口感细腻，所以被推崇为宋词第一家也不为过。读书读到李清照这个份上，一手好词，得天独厚的能够描摹尽细腻的情感，当然在宋代的文学界不容小觑。

第二，词的演变，随着宋朝社会的发展，词作越来越趋向长句慢句，做的人辛苦，解读的人也辛苦，往往写得人愁肠百结，看得人气短情长。所以选用一首长短合适的词，作为宋词的标杆是理所当然。

第三，词发端于唐朝，盛行于宋朝。但其中，让人们所推崇的，仍旧是词和诗一样，要典雅有密度，而李清照的这首词，有着唐诗的典雅，又有着宋词的清丽。所以宋词300首，将这首风华的“髻子伤春懒更梳”，列为宋词的压轴之作。

这首词用典雅清丽的笔调，描写了一个女子思念丈夫，心情寥落的心怀。开篇非常的清奇，用伤春懒梳头作为起笔，倒装句显得分外的奇丽，而以犀牛角作比喻，这是藏典深用，让人会心。将一个闺阁中的仕女的闺情思念，表现的格外不同，具有唐风。说实话，如果不看作者，我还以为是唐朝温庭筠的作品，写的是唐代的仕女。而最后一处的用典，两处致敬李商隐。李商隐有诗“心有灵犀一点通”“犀辟尘埃玉辟寒”。

让我们重温这首绮丽清丽的小词：“髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀还解避寒无。”